Rocha de Sousa, pintor pela Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, realizou uma obra plástica cujo relevo teve a sua mais clara orientação durante o tempo que fez parte do grupo da galeria JuditeDacruz. Embora outros críticos e jornalistas tivessem, nessa época, referido o trabalho do pintor, foi Rui Mário Gonçalves quem mais profundamente se referiu a ela, em particular quando da apresentação dos Posters. Nesse texto foram relacionados com maior rigor a reflexão de Rocha de Sousa sobre os fenómenos da percepção conjugados com as formas de representar no desenho e na pintura uma certa ordem das coisas. A ruptura que o olhar permitia num ver em mobilidade sensorial, em contraste com os processos conceptuais, conferia ao artista espaços onde cada linha de significação aparecia e desaparecia, trabalhando assim novas figurações com a memória clássica dos lugares, catástrofes e ruínas. Esta alma do discurso pictórico, passando pelos Retratos in (Dacruz) e Os Personagens Ilustrados (GM. Almada) que, por sua vez, integraram a mensagem urbana dos Posters, Memórias (Gal. 111) e a reinvenção da pintura propriamente dita com uma figuração desfigurada sempre nomeada como Desastres Principais (Gal. Valbom).
Com esta síntese da obra visual de Rocha de
Sousa podemos iniciar a compreensão das imagens que nos foi oferecendo através
do cinema de pequeno formato e ultimamente, além da crítica de arte, a sua
quase convulsiva produção literária, desde Os
Passos Encobertos, a Casa Revisitada, até
outros títulos como A Culpa de
Deus, A Casa, Talvez imagens e Gente de Um Inquieto Acontecer, Narrativas da
Suprema Ausência e entretanto este intrigante romance, como
formato, intitulado Os
Fantasmas de Lisboa. Para dar
nota sobre esta obra, sem a pretensão da análise ou da indicação de sinais
contemporâneos, dizemos que o pintor continua nesta prosa, além dos livros
anteriores, a relatar as mesmas duras provas do mundo, e no caso agora referido
entre a ironia e a mágoa de quem perde o seu mais genuíno sonho: a Cidade
Convento S. Francisco, edifício que havia resistido ao terramoto de 1755
e acaba por se desfazer, em menos de um ano, perante o olhar de uma Lisboa dos
anos 60, vista muito do Chiado. Isso imprime um forte sentido de crise,
reflectido pelas duas personagens principais da história. Também na população
mesclada da população, na qual aumenta a presença sugerida de mutantes, realidade talvez já
transfigurada sem que as pessoas em geral se apercebam das metamorfoses, alguns
séculos da história entretanto submersa com os fantasmas de Lisboa.
